Редакция 21-го века (в работе)
| 530 | 530 |
Для страницы 436 [статья I, «Ом»]
Ученики на Западе имеют очень слабое или даже не имеют никакого представления о силах, скрытых в звуке, акашных вибрациях, которые могут быть вызваны теми, кто понимает, как произносить определённые слова. Ом или «Ом Мани Падме Хум» находится в духовном родстве с космическими силами, но без знания натурального расположения или порядка, в каком стоят слоги, очень мало может быть достигнуто. «Ом», разумеется, есть Аум, который может быть произнесён как два, три или семь слогов, создавая различные вибрации.
Теперь, буквы, как голосовые звуки, не могут не соответствовать нотам музыки и поэтому также и числам и цветам; следовательно, также силам и таттвам. Тот, кто помнит, что вселенная построена из таттв, легко поймёт кое-что о силе, которая может быть проявлена голосовыми звуками. Каждая буква в алфавите, независимо от того, разделён ли он на три, четыре или семь семёрок или сорок девять букв, имеет свой собственный цвет или оттенок цвета. Тот, кто узнал цвета букв алфавита и соответствующие числа семи и сорока девяти цветов и оттенков на шкале планов и сил, и знает их соответственный порядок на семи планах, тот легко овладеет искусством приведения их в родство и взаимодействие. Но здесь возникает затруднение. Алфавиты сензара и санскрита, и другие оккультные языки, кроме других сил, имеют число, цвет и отдельный слог для каждой буквы, и то же самое имел древний моисеевский еврейский язык. Но сколько таких учеников, которые знают какой-либо из этих языков? Поэтому, когда настанет время, будет достаточным обучать учеников только тем числам и цветам, которые закреплены за латинскими буквами (N.B. в латинском произношении, а не в англосаксонском, шотландском, ирландском). В настоящее время это было бы преждевременным.
| 531 | 531 |
Цвет и число не только планет, но также и зодиакальных созвездий, соответствующих каждой букве алфавита, необходимы для того, чтобы каждый особый слог и даже букву сделать действующими[1]. Поэтому, если ученик захотел бы привести в действие, например Буддхи, ему пришлось бы интонировать первые слова Мантры на ноту ми. Но ещё и далее ему пришлось бы акцентировать mi и производить мысленно жёлтый цвет, соответствующий этому звуку и ноте, на каждую букву М в «Ом мани падме хум»; это надо делать не потому, что эта нота носит то же самое название на общеупотребляемом санскрите, и даже сензаре, ибо этого нет, но потому, что буква М следует за первой буквой и также является седьмой и четвёртой в этой свящённой формуле. Как буддхи она вторая, как буддхи-манас она вторая и третья в сочетании.
Для страницы 439[2] [статья I]
Пифагорейская четвёрка, или тетрактис была символом космоса, как содержащего в себе точку, линию, поверхности и тела, другими словами, основы всех форм. Его мистическим изображением является точка внутри треугольника. Декада или совершенное число содержится в Четырёх; так, 1+2+3+4=10.
Для страницы 453 [статья I]
| ВС. | ПН. | ВТ. | СР. | Ч Т. | ПТ. | СБ. | |
| ПЕРВАЯ ЧЕТВЕРТЬ | ☉ | ☽ | ♂ | ☿ | ♃ | ♀ | ♄ |
| ВТОРАЯ ЧЕТВЕРТЬ | ♂ | ☿ | ♃ | ♀ | ♄ | ☉ | ☽ |
| ТРЕТЬЯ ЧЕТВЕРТЬ | ♃ | ♀ | ♄ | ☉ | ☽ | ♂ | ☿ |
| ЧЕТВЕРТАЯ ЧЕТВЕРТЬ | ♄ | ☉ | ☽ | ♂ | ☿ | ♃ | ♀ |
Для страницы 477 [статья II]
Трудный отрывок: «Запомните... тайна внизу, истинно»,[3] может стать для ученика немного яснее, если его слегка расширить.
| 532 | 532 |
«Изначальный треугольник» есть второй логос, который отражается как треугольник в третьем логосе, или небесном человеке, и затем исчезает. Третий логос, содержащий «мощь созидательного творчества», развивает тетрактис из треугольника и, таким образом, становится семью, творческой силой, образуя декаду вместе с изначальным треугольником, который её породил. Когда этот небесный треугольник и тетрактис отражены во вселенной материи, как астральный парадигматический человек, они перевёрнуты, и треугольник, или созидательная мощь, отбрасывается ниже четвёрки с вершиной книзу; монада этого астрального парадигматического человека сама есть треугольник, имеющий к четвёрке и треугольнику такое же отношение, какое имеет изначальный треугольник к небесному человеку. Отсюда фраза – «верхний треугольник... перемещён в человеке из праха ниже семи». Здесь опять точка очерчивая треугольник, монада становясь тернером, с четвёркой и низшим творческим треугольником, образуют декаду, совершённое число. «Как вверху, так и внизу».
Ученик поступит правильно, если получаемое здесь знание объединит со знаниями, данными на с. 477. Здесь верхний треугольник дан как фиолетовый, синий, голубой ассоциируя фиолетовый, как парадигму всех форм, с индиго, как махатом, и с синим, как атмической аурой. В четвёрке жёлтый, как субстанция, связан с жёлто-оранжевым, жизнью, и красно-оранжевым, творческой мощью. Зелёный – это промежуточный план.
следующая стадия не объяснена. Зелёный переходит кверху к фиолетовому, индиго, синему; треугольник открывается, чтобы принять его, и образует таким образом квадрат, фиолетовый, синий, голубой зелёный. Это оставляет красно-оранжевый, жёлто-оранжевый и жёлтый, и они, потеряв, таким образом, своего четвёртого члена, могут образовать только треугольник. Этот треугольник поворачивается вершиной книзу, чтобы спуститься в материю, и «зеркально отражаясь на плане грубой материи, он перевернут», и выглядит так, как показано в диаграмме ниже.
| 533 | 533 |
В совершенном человеке красный будет поглощён зелёным; жёлтый станет одним с индиго; жёлто-оранжевый будет поглощён синим; фиолетовый останется вне истинного человека, хотя и будет связан с ним. Или, истолковывая цвета: кама будет поглощён низшим манасом; буддхи станет одним с манасом; прана будет поглощена аурическим яйцом; физическое тело остаётся, соединённое с реальной жизнью, но вне её.
Для страницы 481 [статья II]
К пяти чувствам, являющимся достоянием нынешнего человечества, будут добавлены ещё два на этом земном шаре. Шестое чувство есть психическое чувство цвета. Седьмое – чувство духовного звука. Во втором наставлении даны исправленные скорости вибраций семи первичных цветов и их модуляций. При их исследовании обнаруживается, что каждый цвет отличается от последующего на шаг, равняющийся 42, или 6 × 7.
| 462 | Красный | + 42 = 504 | |
| 504 | Оранжевый | + 42 = 546 | |
| 546 | Жёлтый | + 42 = 588 | |
| 588 | Зелёный | + 42 = 630 | |
| 630 | Голубой | + 42 = 672 | |
| 672 | Синий | + 42 = 714 | |
| 714 | Фиолетовый | + 42 = 756 | |
| 756 | Красный |
Проводя этот процесс в обратном порядке и вычитая по 42, мы находим, что первым или основным цветом для нашего земного шара является зелёный цвет.
| Зелёный | Первая полу-октава | |
| 42 | Голубой | |
| 84 | Синий | |
| 126 | Фиолетовый | |
| 168 | Красный | Вторая октава |
| 210 | Оранжевый | |
| 252 | Жёлтый | |
| 294 | Зелёный | |
| 336 | Голубой | |
| 378 | Синий | |
| 420 | Фиолетовый | |
| 462 | Красный |
Вторая и четвёртая октавы были бы тепловые и актинические лучи, и они невидимы для нашего нынешнего восприятия.
Седьмое чувство есть чувство духовного звука; и так как вибрации шестого прогрессируют шагами 6×7, то вибрации седьмого прогрессируют шагами 7×7. Вот их таблица:
| Фа | Зелёный звук | Первая полу-октава | |
| 49 | Соль | Голубой –"– | |
| 98 | Ля | Синий –"– | |
| 147 | Си | Фиолетовый –"– |
| 534 | 534 |
| 196 | До | Красный звук | Вторая октава | |
| 245 | Ре | Оранжевый –"– | ||
| 294 | Ми | Жёлтый –"– | ||
| 343 | Фа | Зелёный –"– | ||
| 392 | Соль | Голубой –"– | ||
| 441 | Ля | Синий –"– | ||
| 490 | Си | Фиолетовый –"– | ||
| 539 | До | Красный –"– | ||
| и т. д., и т. д. | ||||
Пятое чувство находится в нашем владении: вероятно, это есть чувство геометрической формы, и шагами его прогрессирования будут 5×7, или 35.
Четвёртым чувством является чувство физического слуха, музыки, и его прогрессирование будет 28, или 4×7. Правильность этого доказывается тем фактом, что это согласуется с теориями науки, касающимися вибраций музыкальных нот. Наша гамма следующая:
–, 28, 56, 84, 112, 140, 168, 196, 224, 252, 280, 308, 336, 364, 392, 420, 448, 476, 504, 532, 560, 588, 616, 644, 672, 700.
Согласно науке музыки, ноты C, Е, G по своим пропорциям вибраций таковы как 4, 5, 6. Та же самая пропорция получается между нотами тройки G, B, D, и F, A, C. Это даёт гамму, и сводя вибрации к С как 1, пропорции семи нот к C представляют собой:
| 1 | 9/8 | 5/4 | 4/3 | 3/2 | 5/3 | 15/8 | 2 |
| C | D | E | F | G | A | B | C’ |
Сведя это к целым числам, получаем на одну октаву:
| 24 | 27 | 30 | 32 | 36 | 40 | 45 | 48 |
| C’ | D | E | F | G | A | B | C” |
Посредством подобного вычисления мы можем поместить октаву ниже C’ и выше C”. Написав эти три октавы в линию и перемножив на семь, мы получаем почти точное соответствие с нашей таблицей вибраций для четвёртого чувства.
| Четвертое чувство |
Коэффициент пропорции |
Произведение | |||
|---|---|---|---|---|---|
| 28 | . . . . . . . . . | 4 × 7 | = 28 | E | |
| 56 | . . . . . . . . . | 8 × 7 | = 56 | F | |
| 84 | . . . . . . . . . | 12 × 7 | = 84 | G | 
|
| 112 | . . . . . . . . . | 16 × 7 | = 112 | A | |
| 140 | . . . . . . . . . | 20 × 7 | = 140 | B | |
| 168 | . . . . . . . . . | 24 × 7 | = 168 | C | 
|
| 196 | . . . . . . . . . | 27 × 7 | = 189 | D | |
| … | (. . . . . . . . . | 30 × 7 | = 210) | E | |
| 224 | . . . . . . . . . | 32 × 7 | = 224 | F | |
| 252 | . . . . . . . . . | 36 × 7 | = 252 | G | |
| 280 | . . . . . . . . . | 40 × 7 | = 280 | A | |
| 308 | . . . . . . . . . | 45 × 7 | = 315 | B | |
| 535 | 535 |
| Четвёртое чувство |
Коэффициент пропорции |
Произведение | |||
|---|---|---|---|---|---|
| 336 | . . . . . . . . . | 48 × 7 | = 336 | C |
|
| 364 | . . . . . . . . . | 54 × 7 | = 378 | D | |
| 392 | |||||
| 420 | . . . . . . . . . | 60 × 7 | = 420 | E | |
| 448 | . . . . . . . . . | 64 × 7 | = 448 | F | |
| 476 | |||||
| 504 | . . . . . . . . . | 72 × 7 | = 504 | G | |
| 532 | |||||
| 560 | . . . . . . . . . | 80 × 7 | = 560 | A | |
| 588 | |||||
| 616 | . . . . . . . . . | 90 × 7 | = 630 | B | |
| 644 | |||||
| 672 | . . . . . . . . . | 96 × 7 | = 672 | C | |
Сноски